Unterschiede

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--- postpro:vorueberlegungen [2023/07/10 09:55] – [Drehformat] ruhrmann
+++ postpro:vorueberlegungen [2025/03/26 10:06] (aktuell) – [Drehformat] ruhrmann
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 Postproduktion fängt im Idealfall schon vor dem Dreh an. Viele Entscheidungen, die schon vor und während des Drehs getroffen werden betreffen den ganzen Postproduktionsworkflow. Daher sollte man sich vorher zu diesen Themen Gedanken machen:
 ===== Formate =====
+==== Deliverableformat / Distributionsformat ====
+Das Deliverableformat ist das Format, in dem das finale Produkt ausgeliefert wird. Oft müssen für unterschiedliche Auswertungen (z.B. Kino, TV, Web) mehrere unterschiedliche Formate ausgeliefert werden, was schon bei der Kadrierung und der Wahl des Dreh- und des Postproduktionsformats berücksichtigt werden sollte.
+=== Typische Deliverable-Formate: ===
+== Kino ==
+  * DCI 2K Flat: 1998x1080, Bildseitenverhältnis 1:1.85
+  * DCI 2K Scope: 2048x858, Bildseitenverhältnis 1:2.39
+  * DCI 2K Full Container: 2048x1080, Bildseitenverhältnis 1:1.90 (wird so gut wie nicht verwendet)
+  * HDTV (1920x1080) wird im Flat-Container (1998x1080) ausgeliefert, aufgefüllt mit Schwarz links und rechts (Pillarboxing)
+  * DCI 4K Flat: 3996x2160, Bildseitenverhältnis 1:1.85
+  * DCI 4K Scope: 4096x1716, Bildseitenverhältnis 1:2.39
+  * DCI 4K Full Container: 4096x2160, Bildseitenverhältnis 1:1.90 (wird so gut wie nicht verwendet)
+  * UHD (3840x2160) wird im Flat-Container (1998x1080) ausgeliefert, aufgefüllt mit Schwarz links und rechts (Pillarboxing)
+Weitere Hinweise welche Bildseitenverhältnisse sonst noch üblich sind, und wie man sie korrekt in ein DCP packt: http://24beelden.nl/aspectratio.html
+== TV ==
+  * HDTV 1920x1080, Bildseitenverhältnis 16:9 (1:1.78)
+  * UHD 3840x2160, Bildseitenverhältnis 16:9 (1:1.78)
+  * kleinere Formate heute eher unüblich
 ==== Drehformat ====
 Moderne Kameras können ihren Sensor in unterschiedlichsten Formaten auslesen. Bei der Wahl des Formats sollten diese Punkte eine Rolle spielen:
   * gestalterische Gesichtspunkte (Bildseitenverhältnis der Deliverableformate, Tiefenschärfe)
+<figure>
+<subfigure>
+{{:postpro:brennweitenvergleich_weingeist_stetten.jpg?direct&200|}}
+<caption>Gleiches Motiv bei gleicher Blende (F/5.6). Oben bei 61mm Brennweite, unten bei 135mm ((Foto von https://commons.wikimedia.org/wiki/User:Laserlicht))</caption>
+</subfigure>
+<subfigure>
+{{:postpro:formatfaktor-50-80v2.jpg?direct&400|}}
+<caption>Bildwinkel in Abhängigkeit von Sensorgröße((Foto von https://de.wikipedia.org/wiki/Benutzer:Mschcsc))</caption>
+</subfigure>
+<caption>Verdichtung der Tiefenstaffelung und geringere Tiefenschärfe bei längerer Brennweite</caption>
+</figure>
+  * technische Beschränkungen (z.B. bei Higher Framerates: viele Kameras können in HFR nur einen Teil des Sensors auslesen)
   * gewünschte Flexibilität in der Postproduktion (z.B. Reframing)
   * ökonomische Gesichtspunkte
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 === Hilfreiche Tools für Arri Kameras: ===
   * https://www.arri.com/en/learn-help/learn-help-camera-system/tools/formats-and-data-rate-calculator
-  * https://www.arri.com/en/learn-help/learn-help-camera-system/tools/frame-line-lens-illumination-tool \\ -> Frameleader exportieren! Wird in der Postproduktion benötigt, um den Bildausschnitt einzustellen, auf den am Set kadriert wurde
+  * https://www.arri.com/en/learn-help/learn-help-camera-system/tools/frame-line-lens-illumination-tool \\ -> Frameleader exportieren! Wird in der Postproduktion benötigt, um den Bildausschnitt einzustellen, auf den am Set kadriert wurde \\ -> Framelines können in die Kamera importiert werden siehe [[dreh:kamera:arri:minilf|Tutorials zu Arri Alexa MiniLF]]
   * https://www.arri.com/en/learn-help/learn-help-camera-system/camera-simulators
-  * https://www.arri.com/en/technical-service/firmware/software-and-firmware-updates-for-cameras/alexa-mini-lf-sup-7-2 (Download User Manual Mini LF)
+  * https://www.arri.com/en/technical-service/firmware/software-and-firmware-updates-for-cameras/alexa-mini-lf-sup-7-3 (Download User Manual Mini LF)
   * https://www.arri.com/en/technical-service/firmware/software-and-firmware-updates-for-cameras/amira-sup-overview (Download User Manual Amira)
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     * Seite 30: Abtastmodus des Sensors
     * Ab Seite 151: Datenraten
+=== Hilfreiche Doku für Sony ILME-FX30 ===
+  * Technische Daten https://helpguide.sony.net/ilc/2220/v1/de/contents/TP1000889234.html#
+  * Da Sony leider nie die absoluten Pixelzahlen des Sensors angibt, hier eine Anleitung, wie man die Größenangabe des Sensors und Megapixelzahl berechnen kann: https://www.digicamdb.com/specs/sony_fx30/
+  * Crop-Faktoren in den unterschiedlichen Aufnahmenmodi: https://helpguide.sony.net/ilc/2220/v1/de/contents/TP1000882477.html
+  *
 === Hilfreiche Doku für Blackmagic Pocket Cinema 6K Pro ===
   * https://www.blackmagicdesign.com/products/blackmagicpocketcinemacamera/techspecs/W-CIN-16
   * https://documents.blackmagicdesign.com/UserManuals/BlackmagicPocketCinemaCameraManual.pdf?_v=1661410810000
-  * Ab Seite 527: Auslesemodus des Sensors und Datenraten
+  * Ab Seite 531: Wahl des Aufnahmeformats
+  * Ausgelesener Sensorausschnitt bei den unterschiedlichen Aufnahmemodi: https://www.braw.info/crop/
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 Bei der Wahl des Postproduktionsformats sollte die Leistungsfähigkeit der Rechner beachtet werden, die an der Postproduktion beteiligt sind.
 Beim Wandeln in ein Postproduktionsformat wird das Material oft auch in einen anderen Codec transcodiert, der für die Postproduktion geeigneter ist (z.B. bei OpenEXR ZIP1 bei VFX).
-==== Deliverableformat ====
+Wie ihr mit eure evtl. unterschiedlichen Drehformate in Baselight auf das Postproduktionsformat bringt erfahrt ihr unter [[postpro:baselight:baselight_formats|Baselight Formats]]
-Das Deliverableformat ist das Format, in dem das finale Produkt ausgeliefert wird. Oft müssen für unterschiedliche Auswertungen (z.B. Kino, TV, Web) mehrere unterschiedliche Formate ausgeliefert werden, was schon bei der Kadrierung und der Wahl des Dreh- und des Postproduktionsformats berücksichtigt werden sollte.
-=== Typische Deliverable-Formate: ===
-== Kino ==
-  * DCI 2K Flat: 1998x1080, Bildseitenverhältnis 1:1.85
-  * DCI 2K Scope: 2048x858, Bildseitenverhältnis 1:2.39
-  * DCI 2K Full Container: 2048x1080, Bildseitenverhältnis 1:1.90 (wird so gut wie nicht verwendet)
-  * HDTV (1920x1080) wird im Flat-Container (1998x1080) ausgeliefert, aufgefüllt mit Schwarz links und rechts (Pillarboxing)
-  * DCI 4K Flat: 3996x2160, Bildseitenverhältnis 1:1.85
-  * DCI 4K Scope: 4096x1716, Bildseitenverhältnis 1:2.39
-  * DCI 4K Full Container: 4096x2160, Bildseitenverhältnis 1:1.90 (wird so gut wie nicht verwendet)
-  * UHD (3840x2160) wird im Flat-Container (1998x1080) ausgeliefert, aufgefüllt mit Schwarz links und rechts (Pillarboxing)
-Weitere Hinweise welche Bildseitenverhältnisse sonst noch üblich sind, und wie man sie korrekt in ein DCP packt: http://24beelden.nl/aspectratio.html
-== TV ==
-  * HDTV 1920x1080, Bildseitenverhältnis 16:9 (1:1.78)
-  * UHD 3840x2160, Bildseitenverhältnis 16:9 (1:1.78)
-  * kleinere Formate heute eher unüblich
 ===== Frameraten =====
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 ===== Codecs =====
+Die Wahl des Codecs hat eine große Auswirkung auf den benötigten Speicherplatz und die benötigte Leistungsfähigkeit der Postproduktionssysteme.
+**Besonders bei neueren Codecs und Fileformaten ist es wichtig zu prüfen, ob die verwendeten Postproduktionsysteme diese unterstützen.**
 ==== I-Frames-Only-Codecs ====
 Bei diesen Codecs wird jedes Bild mit kompletter Information gespeichert.
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   * Uncompressed 4:2:2
   * Blackmagic RGB
-  * AVC-Intra
+  * (X)AVC-Intra
 ==== Long-GOP-Codecs ====
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 Welcher Codec welche Bittiefe hat ist nicht immer leicht erkennbar. Hier ein paar lesenswerte Quellen:
-  * Apple ProRes 10 Bit und 12 Bit https://www.apple.com/tw/final-cut-pro/docs/Apple_ProRes_White_Paper.pdf
+  * Apple ProRes 10 Bit und 12 Bit https://www.apple.com/final-cut-pro/docs/Apple_ProRes.pdf
   * Avid DNxHD 8Bit und 10 Bit https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Avid_DNxHD_resolutions
   * Avid DNxHR 8Bit und 12 Bit https://avid.secure.force.com/pkb/articles/en_US/White_Paper/DNxHR-Codec-Bandwidth-Specifications
-  * Sony XAVC-Intra 8Bit und 10 Bit https://assets.pro.sony.eu/Web/supportcontent/XAVC-Profiles-and-OperatingPoints-200.pdf
+  * Sony XAVC-Intra 8Bit und 10 Bit https://assets.pro.sony.eu/Web/supportcontent/XAVC_Profiles_and_OperatingPoints_220.pdf
+  * SONY HAVC-H und weitere XAVC-"Geschmacksrichtungen": https://pro.sony/s3/2024/06/26113904/Sony_XAVCH_WhitePaper_v1.0.pdf
 ===== Colorspace =====
+==== Scene-Referred vs. Display-Referred ====
 Wir unterscheiden zwischen Scene-Referred und Display-Referred Colorspaces. Scene-Referred ist eine Repräsentation der wirklichen Helligkeitsverhältnisse am Set. Display-Referred ist eine Interpretation des Bildes zur Darstellung auf einem Display, um die Wirkung des Bildes auf den technisch beschränkten Parametern des Displays (z.B. Helligkeit)  möglichst nahe an den Eindruck der realen Szene zu bringen.
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 Scene-Referred Colorspaces für Aufzeichnung: Alle Log-Colorspaces. Log wird verwendet zur Erhöhung der Codiereffizienz. Mehr Dynamikumfang in beschränkte Integer-Formate
-Arri Mini-LF: Zeichnet immer Log C oder Arriraw auf. Display-Reffered Colorspaces nur in Form von Look-Files, die als Metadaten in die Files eingebettet werden (Non-Destructive-Workflow)
+==== Kameraeinstellungen ====
-Arri Amira: Optional möglich Look direkt "einzubrennen", also Display Referred aufzuzzeichnen. Menüpunkt: Look / Config / Recording.-Processing / Look
-Sony PXW-FS7: Scene-Referred: Aufnahmemodus CineEI / Colorspace S-Gamut3/SLog3 (Menü: System / Base Setting / Color Space)
+  * **Arri Mini-LF:** Zeichnet immer Log C oder Arriraw auf. Display-Reffered Colorspaces nur in Form von Look-Files, die als Metadaten in die Files eingebettet werden (Non-Destructive-Workflow)
+  * **Arri Amira:** Optional möglich Look direkt "einzubrennen", also Display Referred aufzuzzeichnen. Menüpunkt: Look / Config / Recording.-Processing / Look. **Bitte nur in Ausnahmesituationen verwenden, wo keine oder fast keine Postproduktion stattfinden soll!**
+  * **Sony PXW-FS7:** Scene-Referred: Aufnahmemodus CineEI / Colorspace S-Gamut3/SLog3 (Menü: System / Base Setting / Color Space)
+  * **Sony ILME-FX30:** MENU → (Aufnahme) → [Bildquali./Aufn.] → [Log-AufnEinstellung] → Log-Aufnahme: CINE EI oder CINE EI schnell \\ Farbskala: S-Gamut3/SLog3 \\ https://helpguide.sony.net/ilc/2220/v1/de/contents/TP1000889257.html \\ MENU →  (Belichtung/Farbe) → [Belichtung] → [Base ISO]: Für rauscharme Bilder auf 800 in schwierigen Beleuchtungssituationen auf 2500
+  * **Blackmagic Pocket Cinema 6K Pro:** Einstellungen / Aufnahme / Dynamikumfang / Film
-Blackmagic Pocket Cinema 6K Pro: Einstellungen / Aufnahme / Dynamikumfang / Film
+Weitere Infos zu Colorspaces findet ihr auf der Seite [[postpro:colormanagement:colormanagement|Colormanagement]]
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+===== Interessante Links zu Vertiefen =====
+  * [[https://partnerhelp.netflixstudios.com/hc/en-us|Netflix Partner Help Center]]